第64届艾美奖可算是众望所归的一年，有意外，但也在情理之中：《广告狂人》落马，《国土安全》上位；剧情类男主角小有争议，《冰与火之歌：权力的游戏》继续遇冷……但总体上，以实力和声望评选出的获奖名单，还是让观众心悦诚服的。艾美在今年尝试了“代际更迭”，却也是小心谨慎的一步：一方面《国土安全》这部Showtime电视网的新剧，横扫最佳剧集、男女主角和编剧四项大奖，一举取代了《广告狂人》的霸主地位；一方面所有得奖结果都不会让人太震惊，因为毕竟提名名单就几近完美让人无从选择。“喜新厌旧”让人感叹世态炎凉，艾美在勾勒剧集新格局的同时，也画出了保守的一笔。

【趋势】——“大选年”政治题材受宠

2012年是全球的“大选之年”，诸多国家都面临新老领导人交接班的局面，是开天僻地迎接变革还是稳中求胜地保持原样，在每个人心中都有其不同的政治理念。一向热衷政治议题的美国人自然也最关心切身利益的国家未来，而各大电视网也把准民众的心理命脉，适时推出了一批政治题材的电视作品。其中包括疑似隐射希拉里的政治小品《政坛野兽》，阿伦·索尔金借故考量奥巴马时代政绩及舆论导向的《新闻编辑室》，以冷峻刚毅的格调刻画政治黑幕的《风云市长》等等。在创作大环境下，折射美国电视发展产业的艾美奖本身不可能忽视这种创作思潮，再加上作品的质量确实过硬，所以《国土安全》、《规则改变》分别折冠剧情类剧集和电视电影类的最佳，HBO的《副总统》也拿到了最佳喜剧女主角的奖杯。

《国土安全》“天时地利人和”《规则改变》“教会你看竞选”

《国土安全》——最佳剧集的“天时地利人和”

《国土安全》是去年秋天里最耀眼的有线网新剧，不仅收视率惊人（大结局的收视人数达到200万是首播集的2倍，创造了Showtime最好的新剧收视）还分外得到剧评人的青睐。美国媒体一边倒的赞扬态势让这部剧集在金球奖上顺利拿下分量最重的最佳剧集、最佳女主角两项大奖。当然，这些光环都不是它可以问鼎艾美奖的最重要原因（更何况艾美奖一向不喜欢金球的口味），关键在于它向观众展示了美国国际外交政治中最复杂和头痛的反恐问题。“国土安全”这个题目有如一根匕首一样刺进了故事的核心，也让自“9·11”事件以来“谈恐色变”的美国民众深深找到了精神慰藉。如果说之前“堪称最好反恐类剧集”的《24小时》还只是“打坏人出气”的话，那么这部剧集就是试图从根本上寻找“恐怖袭击”的原因，让观众换位思考“另一个世界”人民的角度。

所以连现任总统奥巴马都高调宣称“自己是这部剧集的粉丝”，这样的政治向可谓得天独厚又应景讨巧。而且在试图从中东大规模撤军的背景下，剧集展示出的人性和精神的双重拷问都十分有力，因此艾美奖将其推上王座也理由充分且得当。这一步棋同时表示出评委们渴望稳妥的想法，毕竟再次将《广告狂人》授勋就会创造历史，而后者能否真的不烂尾达到这个高度实在有待商榷，所以在“天时地利人和”之下《国土》登基。

《规则改变》——最佳电视电影教会你看“竞选”

而另一部根据同名纪实文学改编的电视电影《规则改变》则深入挖掘了竞选“游戏”内部的林林总总，讲述参议员与合作搭档竞选总统时操作的一些“潜规则”，让观众更清楚地了解从政是怎么一回事。这样的故事、内容和有质量保证的HBO电视网都决定了又一部优秀作品的诞生，电影也确实争气播出即创造了电视网8年来原创“迷你剧/电视电影”的首轮播出收视纪录。所以在2008年就凭借《选票风波》一片拿过艾美奖最佳导演的杰伊·罗奇来操持，实力派朱丽安·摩尔、伍迪·哈里森和艾迪·哈里斯联手的形势下力挫先前呼声极高的历史剧《血仇》，赢得包括最佳迷你剧/电视电影、最佳导演、最佳剧本和最佳女主角四项大奖。

同时今年和政治、大选占边最终获奖的作品还有《副总统》的朱莉娅·路易斯-德利法斯，所以在她的得奖词也有调侃竞选的“我去当副总统可是件靠谱的事”。记住民众在经济越不好时就会越关心政治，这些政治剧在今年有着“天时地利人和”的优势，而“驴象”两党选情焦灼之时更是抓人眼球。所以艾美奖在适当的时候用一批政治作品完成了自己“代际更迭”的历史任务，可以想见这是一个国家级奖项在表达社会职能和地位时非常讨好的一步，而且幸运的是遇到了今年有好作品。所有上面提到的政治向新剧有一个共通点，就是均出自有线网，题材特有的犀利和涉及的成人世界确实在公共电视网上难以施展拳脚。

【关于演员】——实力派的终获肯定

【肯定】——实力派的胜利朱丽安·摩尔——无冕之后，顺利登基

诚然，本届艾美奖在提名阶段已经大咖无数，特别是近几年奥斯卡影后回HBO拍剧拿奖简直成了风潮，造成女演员在这个奖项上“姹紫嫣红”。今年的奥斯卡级别的电视电影/迷你剧影后之争，可以说是艾美最大的看点。可偏偏凭借《海明威与盖尔霍恩》入围的妮可·基德曼依然未能摆脱自《时时刻刻》之后再无成绩的“影后魔咒”，几乎在提名阶段，舆论上就已经输给了另一位实力派女神朱丽安·摩尔。后者在《规则改变》中对于莎拉·佩林这样一个风云人物的精道演绎几乎可以说“如果这是一部大银幕电影，那么摩尔同样是奥斯卡女主角的强有力争夺者”。如果说最佳作品的选择上还存有题材讨巧因素外，那么在外形上和Palin并不接近的摩尔仅是神似这一点就在表演类奖项上先决制胜。早就在影迷中有口皆碑的摩尔女士其实并不讨评委宠爱，她至今有4次奥斯卡提名和无数金球入围纪录，但均颗粒无收，好在这次艾美奖没有酿成冤假错案。而且第一次提名第一次拿奖的成绩，也让她成为了这一次“代际更迭”的最佳代言人，从此艾美奖得主的阵营就又多了一位名副其实的演技派。（她在事业初期获得过一次日间艾美奖，但当时她在剧院演出没有到场领奖。）

戴米恩·刘易斯——黑马影帝本届最大的黑马自然要属戴米恩·路易斯的剧情类最佳男主角，在多数剧迷以为此次《绝命毒师》的布莱恩·科兰斯顿会与他的“学生”亚伦·保尔双喜临门的时候，这个奖却给了资历比不上“老白”科兰斯顿的戴米恩（然后艾美奖评委又一次忘记了史蒂夫·布西密）。其实履历上有过《兄弟连》这样量级作品的戴米恩也是个“戏红人不红”的典范，这次在《国土安全》中诠释的角色胜在有双重复杂身份的背景，其心态转变与时刻困扰他的“家国”与“信念”的权衡，都令其在内心戏上交足功课，而且这个前海军中士即便有“叛国”潜质却因为细腻表演让观众对其充满理解和疼惜。这一步虽然会有所争议，但其实充分显示了“代际更迭”的理念和对《国土》力挺到底的决心。只是一个人就奠定了《广告狂人》优雅和风度的乔·哈姆继续陪跑，这样的陪太子读书的待遇其实非常有失偏颇的，而且在“代际更迭”的大形势下以后要登顶会更难。

乔恩·克莱尔——“好汉”的真正顶梁柱

而艾美今年做出一个看似意料之外，却又在情理之中的决定，便是让《好汉两个半》中的乔恩·克莱尔拿到喜剧类视帝。是的，这个剧集播出的已经我们都快忘记了它的存在，而乔恩更是被理所当然的一直当成“男配角”。在此之前，乔恩虽然扛着准主角的戏份，却拿了四次艾美男配角提名，并赢得一次最佳男配角奖，这份窝囊气受得倒是和剧中一模一样。其实艾美今年将最佳男主角的奖项给他，也是给了《好汉两个半》一次新生，以后就看看在乔恩·克莱尔撑门面下剧集会有怎样的表现。（阿什顿·库彻能留在这个剧集多久都会是个问题）而这个“平淡”又“意外”的得奖结果无疑是对这位优秀的喜剧男演员最大的肯定，每个颁奖礼似乎总会上演这种“只要你努力，总会被赏识”的温情戏码。这些优秀演员首次获得视帝后的情况，还是证明了评委们在进行更多全新的表彰时没有盲目，这保证了“代际更迭”的权威性和服众程度。

【关于典礼】——人情味的感动时刻

【感动】——必不可少的人情味迈克尔·J·福克斯出场，全体起立向其致敬

美国的每个代表行业最高奖的颁奖典礼都会想要凸显人文关怀，这种即使你离开了工作岗位、离开了行业圈子仍然被铭记甚至挂念的感觉确实让人感动。而今年艾美奖的这种人情味爆棚时刻不是发生在“追忆已故影人”的环节，当曾凭借政治喜剧《旋转城市》拿过艾美喜剧视帝的迈克尔·J·福克斯压轴颁奖时现场气氛达到最高潮。早在1991年，迈克尔·J·福克斯就被诊断患上了帕金森综合症，经过十几年与病魔斗争表演事业几近停顿，现在他开始尝试向幕后发展，所以看到他精神矍铄的出现在颁奖礼，全场自发起立鼓掌向其致敬，这是对一种职业精神和个人品格的肯定。

凯文·科斯特纳再次凯旋归来你还记得辽阔疆土纵马驰骋的《与狼共舞》吗？那部电影出自当时被好莱坞捧上天的才子凯文·科斯特纳之手，他一人自导自演自制，而且三项悉数获得奥斯卡提名，并最终击败马丁·西科塞斯的《好家伙》一举拿下两座小金人。那时他可以一己之力将电影本土票房带过一亿（在90年代这可不容易），他可以随意入围“全球最美的50人”、“现存最性感男士”等各种评选，这些都直到他又一次自导自演的《邮差》出炉。这部金酸梅最差电影几乎葬送了他的整个电影事业，随之而来的是长达十数年的沉寂。所以当《血仇》以刷新有限网迷你剧集的成绩亮相时，还记得他的人一定心头一惊“他还有望东山再起”。当两位年轻靓丽的后背为凯文·科斯特纳授奖时，观众们心里定是五味陈杂、百感交集，这种时刻不是感动可以概括的而是也许他平静的只想一切都“云淡风轻”，毕竟更大更隆重的场面他都经历过而且当时他是那夜之王。这些多年默默演戏的实力派终于获得至高荣誉的肯定，充分让观众在心悦诚服的同时体会到了一丝浓厚的人情味。

克莱尔·丹妮斯迎来妈妈赢家时刻而克莱尔·丹妮斯的获奖其实在某一个侧面也是好莱坞标准式的抉择，这位耶鲁大学的高材生几乎完美的演绎了一个好莱坞才女的人生样本。早年电视剧集演出积累的经验和观众缘在《罗密欧与朱丽叶之后现代激情篇》中彻底释放，至今那个透过鱼缸拍摄的单人特写依然是其标志性画面（《国土安全》中的诸多场景无疑会刷新这个画面，毕竟这代表了成熟懂事的她）。此后，虽然个人生活出现过一段时间的波澜，但总体上有品位的选片和不断努力的态度都让其平稳过渡到了一个更全面更深刻的女演员层面。现在她已经和同为演员的丈夫休·丹西结婚3年，小两口都是工作勤勉、生活检点的“乖小孩”所以基本没有媒体唱衰他们的婚姻。而且事业红火的她现在已经身怀六甲，明星妈妈拿奖一直是最感人的画面，这也是丹妮斯首次拿到剧情类最佳女主角奖，她无疑是好莱坞又一个正面形象的展示符号。

【关于价值观】——正能量的万年常青

《摩登家庭》“开播三季，全数最佳”的成绩实在彪悍

【价值观】——正能量的万年常青我们都不喜欢看自己国家的“主旋律”题材作品，因为过于生硬、说教和不接地气。但用评论家的话，其实美国影视作品都是“主旋律”，他们永远在其中特别是结尾给予观众最美国式的价值观和希望。所以“根正苗红”的《摩登家庭》三度横扫艾美绝非一时评委宠幸，该剧将最美国的“大熔炉社会特质和民主精神”巧妙的融合进高水准与高格调的搞笑中。

全剧每一个角色都个性鲜明、生动这部剧集在角色设定上就代表了美国“大熔炉社会特质”，由三个小家庭组成的大家庭象征社会组成，其中三个小家庭则充分体现了多元文化。以父亲为代表的一号家庭，娶了一个哥伦比亚移民妻子，父亲在整个家族中是绝对的男权统治象征，而维加拉饰演的妻子则是美国的移民文化的代表；女儿组成的二号家庭则是常规模式，即美国中产阶级家庭的模板，一个忠厚老实的丈夫、一个神经勤劳的妻子和三个个性生动的孩子；小儿子组成的三号家庭是一对同性夫夫，这表达了在提倡人权平等的美国性取向自由的社会前进方向。正是这样的一出剧集让几乎每一个美国人都可以从中看到自己的影子。而每一集的故事中从来没有着绝对的对与错，更没有绝对的胜者和输家的故事模式也体现了民主团结的精神，试想这个剧集从来就没有“大人一定是对的”的情况。

所以就像尽管率出昏招的奥斯卡一样，艾美奖也在某种程度上代表了美国主流社会的价值观和审美趣向。而且不同于电影作为一种娱乐消费产物，公共电视网的传播途径决定了电视更加普及的大众性，所以作为这个领域的权威奖项艾美在一定程度上青睐能给观众带来“正能量”的剧集。这也是为什么在“代际更迭”的大前提下，《摩登家庭》这部老剧可以抵住洪流、逆势而上。

“大爆炸”、“冰火”尽管与奖项擦身，但收视高擎可以弥补电视网和粉丝的遗憾

尾声：也许艾美奖项与收视率和人气没有太大关联，所以如日中天的《权力的游戏》和《生活大爆炸》都颗粒无收，但不管怎么说，它仍是属于艺术家们的一个执念，更是证明努力与实力的荣耀。正如戴米恩·路易斯在领奖台上所说：“其实我不太相信评判艺术这回事儿，但我还是来了，谨防万一获奖，然后结果还不错。”所有清高而装逼的明星大腕们，都在奖项跟前低下了高贵的头颅，因为它很可能决定你在小荧屏或大银幕上的未来命运。如今，让我们挥别《广告狂人》代表的旧时代的风采，迎接《国土安全》中需要努力捍卫的幸福现在！