亚当·德赖弗 如今，凭借着出演《星球大战》系列电影，亚当·德赖弗成为了全世界最知名的面孔之一。但其实他的电影明星之路并不像同代的大多数人那样，也许正是他现实生活经历的广度和多样性将亚当·德赖弗塑造成了一个有趣的大银幕形象。

德赖弗出生并成长于圣地亚哥一个与好莱坞、甚至整个艺术圈都没有联系的家庭，他的母亲是律师助理，父亲是浸礼会牧师。据他本人描述，青少年时期的他是个不太能适应环境的人，在高中毕业后曾做过一段时间真空吸尘器的上门销售员，直到18岁参军，那是在2001年9月11日美国遭受恐怖袭击后不久。他在部队服役了两年零八个月（没有派驻海外），后来在一次山地车事故中折断了胸骨。

离开海军陆战队后，德赖弗变得十分迷茫，他在大学读了一年，但完全不知道自己的余生想要做什么，直到他发现自己在表演中可以得到治疗性的解脱。一时兴起，德赖弗申请了纽约市久负盛名的茱莉亚戏剧学校，并被录取。

参军时的亚当·德赖弗 德赖弗于2009年毕业，拿到艺术学士学位，随即投身工作，在百老汇和非百老汇戏剧舞台上出演了各种各样的戏剧。他先是在两部大咖云集的电影中饰演了小配角，一部是《死亡医生》，由《雨人》导演巴瑞·莱文森执导，“教父”阿尔·帕西诺、约翰·古德曼、布伦达·瓦卡罗主演；另一部是《胡佛》，由克林特·伊斯特伍德执导，莱昂纳多·迪卡普里奥、艾米·汉莫、娜奥米·沃茨、朱迪·丹奇主演。随后，他很快在HBO电视剧《衰姐们》中获得突破性成功。

从那时起，德赖弗深沉的魅力受到了选角导演和电影制作人的欢迎——短短几年时间里，他就与史蒂文·斯皮尔伯格、诺亚·鲍姆巴赫、科恩兄弟、马丁·斯科塞斯以及吉姆·贾木许等导演进行了合作。

德赖弗最近的作品《黑色党徒》为他赢得了第一次金球奖提名和第一次奥斯卡最佳男配角提名。不久前，有机会与德赖弗面对面，聊了聊他在这部电影中的工作，他对斯派克·李作为电影制作人的印象，以及他如何为角色做准备等话题。

Mtime：《黑色党徒》讲述了一个疯狂的故事，但却是基于事实改编。你是不是觉得很震惊，你和约翰·大卫·华盛顿的角色居然混进了三k党（白人至上主义者的仇恨组织）里面？

《黑色党徒》剧照 亚当·德赖弗：是的，真是难以置信。显然，这是手机和互联网出现之前的情况，我喜欢这样的电影，里面每个人都在正确的时间和地点进行电话交谈。我也很喜欢这个角色的旅程，在现实生活中他是那种知道如果想在工作中取得成果或者长久性，就必须把自己的个人情感和工作相分离的人。但随着时间的推移，他会情不自禁地介意自己究竟在做什么，我很喜欢这个想法。

他会忍不住去思考这些，实际上这样也许会让你在工作中更有效率，做得更好。与此同时，他开始质疑遗传学，以及你是否受个人历史的束缚，是否受基因影响而预先决定了某种行为方式，还是你可以绕过它去做自己？或者也可能是某种你之前没有察觉但其实赋予了你力量的东西？我觉得我的角色直到他真正面对邪恶了才开始研究这些，斯派克很擅长处理开放式结局，因为在这部电影中，他什么问题也没有解决。我觉得好的电影，至少我喜欢的电影都是不回答所有的问题，而是提出问题。

Mtime：你说你拍这部电影是因为非常想和斯派克·李合作。那么根据你的期望，和他一起工作有什么地方是让你惊讶的呢？

斯派克·李 亚当·德赖弗：他是一个非常喜欢支持别人的人，他鼓励演员去跟随自己的冲动，我想当你看他的电影的时候，会发现这是很明显的。我很喜欢他的电影，因为他的作品是如此难以捉摸，而且很实实在在。当你看他工作的时候，你就会明白为什么，因为他在片场就像一个拼贴画艺术家。

对，虽然我们有剧本，有台词，有我们都在遵循的线性故事确保我们从a到B，但也有一些抽象的东西在进行，涉及到灵感的东西都是他在发挥作用。比如，亚历克·鲍德温的开场并不是照着剧本来的，从逻辑上讲，这是不合理的，但不知怎么的，这更像是一种情感的真理。

Mtime：关于你的角色菲利普·齐默尔曼，你有什么发现吗？在与斯派克的讨论中，你总结出了什么？

亚当·德赖弗：对于菲利普·齐默尔曼，我们要讨论研究的比罗恩·斯托沃斯（约翰·大卫·华盛顿饰演的角色）稍多了，因为罗恩·斯托沃斯本人就在片场。我的角色是根据一个叫查克的人改编的，他最初在剧本里叫查克，但后来改成了菲利普。我唯一要说的就是他穿法兰绒衣服，基本上就是这样了。他不想参与到这部电影里，这没关系。反正你必须把真正的角色放在一边，所以这是可以接受的，因为我觉得在我之前扮演过的真实角色中，你总是得仔细挑选那些能够打开你想象力的东西，然后抛弃那些让人感觉像是模仿的东西。

《黑色党徒》剧照 我们从他是犹太人这个地方开始下手的。我不知道你是怎么扮演犹太人的，但是他是一个并不觉得自己和基因或者家族祖先有什么联系，也不认为这一点很重要的人。但他思想很开放，他愿意敞开心扉去做出改变。这就是我们的出发点。大部分是性格内部的东西，外貌方面我们只知道他很喜欢穿法兰绒衣服。

Mtime：像《黑色党徒》这样的电影，或者是像你的下一部电影《酷刑报告》（刚刚在圣丹斯电影节上获得好评）都有着宏大的、具有社会意识的主题，当你拍摄这类电影时，这些主题对你有多重要？

亚当·德赖弗:你知道，我从不把所有的事情都看成一件事。是的，在这部电影里有很多关于种族主义的东西，但它还有很多其他的主题，并不都是关于种族主义的。这是我从《酷刑报告》中感受到的一点。是的，这可能是一部关于酷刑的电影，但你如果只关注这一点那就错了，因为里面关于在官僚主义中失去的东西也很有意思。

《酷刑报告》剧照 所以我不认为电影只有一个主题，或者它们变得更重要只是因为所传递出的主题。我不能在演一场戏的时候就只但承认其中一点很重要，或者赋予它某种重要性，因为电影场景的细节会压制你可能有的任何想法。我认为真正重要的是倾听你的搭档，确保你正在以正确的方式面对所有的事情，你必须去选择那些需要被讲述的故事，那些你觉得与之有联系的故事，希望这些故事能在某种程度上阐明为什么我们都活着，以及我们如何能更好地生活在一个社区。

Mtime：拍戏之前你有什么热身活动或者在精神上需要准备的地方吗？是你一直以来都保持不变的那种，还是说要取决于电影类型和角色，比如《黑色党徒》或者《星球大战》这种截然不同的类型。

星战片场照 亚当·德赖弗：不会，只有学习台词是我唯一坚持下来的东西，因为有些事情需要更多的努力，还有些事情需要有身体上的转变。所有的电影都是不同的，在我看来，我不能用一个固定的方式去完成，我也不试图给自己强加某一种固定的工作方式，因为我觉得我非常开放，或者说至少我尽量让自己非常开放。

但我尽可能地去了解更多的角色信息，很明显台词是我要率先开始的地方，因为它能让我冷静下来。如果我到了片场以后觉得准备不足，我就会开始紧张，所以我通常都尽量做好提前准备，我没有什么特别的准备，比如什么咒语啦，歌曲或是发声练习。有时候，你准备好了一场戏，然后你去拍的时候，自己什么感觉都没有，结果每个人都说，“太棒了！”或者有很多次，你在表演的时候特别有感觉，结果其他人却什么都感觉不到。所以，回到你这个问题上，我觉得没有任何一种方法可以解决所有问题，你只要尽力就行了。

注：亚当·德赖弗接下来的作品还有《酷刑报告》、吉姆·贾木许 执导的《丧尸未逝》、诺亚·鲍姆巴赫 的未定名作品以及《星球大战9》。